В 50-е годы XX века, когда Томатис экспериментировал с явлениями аудио-вокальной контрреакции с певцами, актерами и музыкантами, он быстро пришел к пониманию того, что два уха играют неодинаковую роль и, что контроль голоса с помощью уха осуществляется только одним ухом, и это правое ухо.
Действительно, когда он проверял слуховую отдачу на правом ухе, на левом ухе или на двусторонней основе, он систематически наблюдал, что, когда он заставлял голос контролироваться левым ухом, то:
- певцы теряют точность и тембр,
- актеры приобретают голос, лишенный тембра и представляют серьезные трудности с плавностью речи, вплоть до того, что говорят сбивчиво или заикаясь,
- инструменталисты больше не контролируют свои инструменты: начинают играть фальшиво или теряют чувство ритма и интерпретации.
Однако, с правым ухом всегда всё шло очень хорошо, испытуемый даже контролировал себя намного лучше, чем обычно.
Томатис понял, что эта функциональная дифференциация основана на анатомической дифференциации.
Действительно, когда человек издает звук, импульсы, излучаемые мозгом, оказывают воздействие на уровень гортани. Однако в гортани наблюдается асимметрия иннервации. Гортань иннервируется возвратными нервами (10-я черепная пара). Бывает, что правая ветвь нерва, иннервирующая правую часть гортани, заметно короче левой ветви, иннервирующей левую часть с разницей около 40 см. Таким образом, продолжительность нейрональных импульсов не одинакова слева и справа, поскольку нервный приток распространяется относительно медленно.
Фактически в цепи самопрослушивания, связывающей слуховой аппарат с гортанью, RE находится ближе к голосовому органу, чем левый.
Правый аудиофонаторный контур состоит из 5 фаз: RE/слуховой центр левого полушария мозга/двигательный центр гортани левого полушария мозга/фонационная мышца правой стороны гортани/правое ухо.
Левый аудиофонаторный контур состоит из 6 фаз: собственно от LE он ведет к слуховому центру правого полушария. Однако у 97% людей области, специализирующиеся на анализе и выработке вербальных акустических сообщений, расположены в LH.
Для достижения двигательного центра гортани, расположенного в левом полушарии, необходим межполушарный перенос. Это представляет собой элемент дальнейшей задержки, усугубляющий асимметрию гортани.
Именно RE должно взять на себя ведущую роль в обработке информации, поскольку оно получает информацию быстрее. Это директивное ухо, когда все работает правильно. Все великие певцы и все великие музыканты правоухие.
Эксперименты Kimura по дихотическому слушанию показали превосходство RE в восприятии артикуляционной речи: испытуемому одновременно предъявлись два разных акустических стимула для каждого уха, и он должен был сказать то, что услышал. Превосходство RE было продемонстрировано в испытаниях на словах. И те же результаты наблюдались для слогов и фонем.
Это превосходство RE не просто вербальное. Действительно, было обнаружено превосходство RE в отношении приема и анализа образов информации, частота которых быстро меняется, то есть звуковых образов, которые сильно модулируются во времени. Этот факт подтверждает преимущество RE среди опытных музыкантов. Это преимущество было недавно подтверждено методами нейровизуализации.
Феномен слуховой латерализации очень мощный: если с помощью акустических бликов помешать опытному певцу слушать справа, его голос сразу же распадается (потеря точности, окраски, модуляции). То же самое касается актера и музыканта.
Левое ухо имеет особое значение, поскольку оно позволяет получить обзор акустической среды. Оно чувствительно к общим музыкальным контурам или к просодике речи, к ее музыкальной оболочке и в особенности к ее эмоциональному содержанию.
Однако, бесспорно, именно правому уху принадлежит директивная роль в аудио-вокальном контуре, поскольку оно обеспечивает более короткий возврат информации и тем самым быстрее и эффективнее осуществляет фонетический анализ воспринимаемого сообщения.
Автор перевода: Ольга Поспелова